司马攻
我的文学缘
世间万物皆有缘，我的文学创作也不能无所缘。
我出生在一个世代为商的家庭里，传到我算是第四代的生意人了。我8岁丧父，20岁投入商场，在“家中无大将”的情况下，当起了“先锋”。总算在祖宗的余荫下，事业稍有所成。
我经营的生意，营业时间是从上午9点至下午5点，傍晚到午夜这段时间，我极少外出应酬，更没有过声色犬马的夜生活，为了打发这段时间，就只有看书消遣。
我看的书很杂，不限于纯文艺的书。当时泰国有四家中文报，都设有文艺副刊，这些副刊也是我每天必读的。也因为这些副刊，引发我走上文学创作之路。
1966年我开始文学创作，作品屡见于报刊。做生意我很专心，也颇小心，这和我的文学创作是一样的。“商场如战场”，这句话一点没错，如果经营失当、小则亏本，大则倾家荡产身败名裂。写文章，写自身琐屑事的文章，后果就不会那么严重。不过要创作出优秀的作品来，有時比做生意还难。
“亦文亦商”这个名词，听起来似乎挺“漂亮”，但在当时那个重商轻文的泰华社会里，倒是有点別扭，对于我来说，更有点尴尬。
有一些商界朋友说：“生意人，为何要搞这些没出息的玩意！”。另一方面，一些不了解我的写作界的文友，他们认为我是个“大老板”，写文章可能是为了扬名，想出出风头!
文学创作和做生意这两桩互不相及，甚至是互相矛盾的作业，曾复杂地折磨着我，交替的困扰着我。
虽然两方面都不讨好，但我仍继续坚持我的写作。我在寂寞、矛盾之中产生我的作品。我以马君楚的姓名继续在商场上拼搏，以司马攻、剑曹、田茵等笔名从事文学创作。
我的文学缘结得最深的是散文。 我的散文都不是轰轰烈烈、一味想导人向善的道德文章，更没有希望我的作品能为泰华文坛增色添香。我的散文是我心灵和意识的流露。
散文是情的结晶，生命的感悟，我的每一篇散文都浓浓注入了我的情感、我的情怀。我把我的情融在文字里，把心交给读者。
世上万物皆有情，不单人与人之间有情，山山水水，一草一木都有情。只要心中有情，寄情在它们身上，它们就会向你拥抱。
1989 我的第一个散文集《明月水中来》面世，后来又先后出版了5个散文集
除了写散文，由于其他方面的需要，我只得写别的文体，诸如杂文、文学评论、序跋、微型小说
1988年3月新中原报文艺版主编白翎，要我在《新半岛》副刊写个专栏，于是，我以剑曹的笔名在《新半岛》副刊的《冷热篇》专栏中，写500左右字的短篇杂文。
1988年7月新中原报报庆，新中原报董事长、泰华写作人协会会长方思若先生，征得我的同意，将我写的《冷热篇》，选出一部分结集，定名为《冷热集》，作为新中原报丛书。
《冷热集》是我的第一个文学集子。1991年，北京三联书店出版这个杂文集，印数3万册。
自从我加入泰国华文作家协会之后的那段時间，由于新中国的富强昌盛，泰华文学更趋繁荣，华文文学的写作环境，由酷日严霜，转为日丽风和，泰华作者纷纷将作品结集，出书之多为历来所仅见。在出书潮中，我得到了不少文友的见重和信任，要我为他们的集子写序。
序不好写，序不是书评，也不是作品介绍，写序要多方面顾及。写散文可以自由发挥，写小说可以无中生有。散文、小说都是“以文生事”，而序跋是“以文运事”。因此，要写好一篇序极不容易。
我珍惜由文学之缘结来的友情，更珍惜文友们的文集，也重视我为他们所写的序。我把我为泰华作者的书所作的序，加上我所结的文学集子的自序，一共100多篇选出90多篇，结了3个序跋集。
20世纪80年代，世界华文微型小说崛起，这是一个具有优势和潜力、很有前途的文类，而泰华文坛还没有这个文类。我认为微型小说，是难不倒泰华作者的，泰华文坛必须有微型小说。
1990年我获选为泰华写作人协会会长，就任后，除了易“泰华写作人协会”为“泰国华文作家协会”，并设置会址，注册泰华文学出版社，出版《泰华文学》双月刊外，另一项使我耿耿于怀的，便是尽快把微型小说推上泰华文坛。我找几位经常写短篇小说的文友，鼓励他们从事微型小说创作。
当时泰华文坛的短篇小说作者，写得多也写得好的有10多位，这些高手都是我所寄望的微型小说的擎旗者。我耐心期待着。可3个多月过去，没有一篇微型小说露脸。无奈何，我抛开一切顾虑，决意先行出手，写几篇微型小说来抛砖引玉
1990年下半年，我在新中原报大众文艺，连续发表了30多篇微型小说。
一个月后，泰华作者纷纷推出微型小说，十几位短篇小说高手，相继加入了微型小说创作行列，泰华文坛掀起了微型小说热潮。
1991年4月，我出版了微型小说集《演员》，1996年5月我的第2个微型小说集《独醒》问世。到目前，我先后结了6个微型小说集。
第七届世界华文微型小说研讨会于2008年12月4—7日在上海举行，会前我接到通知，大会将颁发给我一个“世界华文微型小说终身成就奖”，同时为我出版一个《司马攻微型小说自选集》。
这个奖，是我从事文学创作50多年，所得到的第一个奖，也该是我终生唯一的一个文学奖吧。
因当时我业务缠身，未克前往出席，我的奖盾及《司马攻微型小说自选集》，由佛山的韩英替我接领。这次得到“终身成就奖”的，还有中国的江曾培、新加坡的黄孟文和日本的渡边晴夫。
2011年4月，我无意中在天涯社区网，读到冷月潇潇和马长山的几篇闪小说，以及几篇有关闪小说的文论、报导。我眼睛一亮，心中一闪， “众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”。这闪小说不是我追求的吗？
2011年5月我开始写闪小说。我在亚洲日报副刊《泰华文艺》发表了8篇闪小说，同时也写了一篇《什么是闪小说》，刊登在《泰华文学》第58期，并附有4篇闪小说。
我的12篇闪小说和《什么是闪小说》发表后，泰华作者的闪小说纷纷登场。 2011年5月至9月，5个月时间，泰华文坛出现了300多篇闪小说。闪小说得道多助，在泰华文坛闪出一片亮丽曙光。
闪小说易就难工。我在微型小说集《骨气》自序末段写着：“一桩虚无事，多少真实情。虽是小道却费大劲”。
我尽力把我的闪小说具有立体感、动感。我写闪小说时，把稿纸或电脑的屏幕当作舞台，将自己当导演，使剧中人次第登场，让他们表演起来。有时自己也亲自上场，与笔下的人物共舞。
2012年12月。我把2011年5月至10月，发表在报刊的170多篇闪小说，选出140篇，结为《心有灵犀》闪小说集。
《心有灵犀》是海外第一个个人闪小说集，中囯闪小说学会，特为这个集子举行《心有灵犀》闪小说集网上研讨会，会后把部分论文结为《心有灵犀评论集》。
我出版了3个散文集子后，决定把20多年来写的新诗选出120首，结一个新诗集，以我诗作中的《挥手》作为这个新诗集的书名。
书稿打好了，我校对时，觉得有些诗写得不好，于是我把《挥手》的诗再行筛选。这一筛就筛去了三分之一！于是我決定《挥手》暂不出版，等日后能写出较满意的诗，再考虑结集。后来我的新诗写得少，《挥手》就挥不出了。
新诗是我文学创作中的鸡肋，食之无味，弃敢于冒险的探索者之可惜！ 在文学创作的路上，我是一个胆子较大；短篇杂文、微型小说、闪小说，都不落人后，但对于小诗则成为一个“望尘者”！
2006年春，我乍然有写小诗的冲动，我较勤的、较为系统的从事小诗创作。 2012年5月，我将我的小诗，选了200首，结了一個小诗集——《听月》。
两次筹划出版诗集，两度落空。没想到事过多年，我的小诗集以琵琶半遮面的䩄腆，在我垂暮之年悄然问世！
《挥手》是我的东隅之失，而《听月》算是我的桑榆之收。
《听月》集子里的第一首诗＜听月＞，第二首＜靑梅竹马＞，最末一首是
＜听月＞
吴刚挥斧伐木丁丁
故乡
学校里的钟声
临別时
祖母的叮咛
＜青梅竹马＞
梅子 黄了还是酸溜溜的
竹马 秃了
给你当手杖吧
＜尾声＞
我最后
想说的
那一句话
谁来听
我不知我最后写的是什么？哪一篇是我的尾声！
附：作者著作
《冷热集》(杂文1988新中原报，1991三联书局出版社)
《明月水中来》(散文1989八音出版社，1993中国友谊出版公司)
《泰国琐谈》(报告文学1990八音出版社)
《湄江消夏录》(报告文学1990八音出版社)
《踏影集》(杂文1990八音出版社)
《演员》(微型小说1991八音出版社)
《司马攻散文选》(散文1992天津百花文艺出版社)
《梦余暇笔》(随笔1994八音出版社)
《挽节集》(杂文1994八音出版社)
《泰华文学漫谈》(文论1994八音出版社)
《独醒》(微型小说1996泰华文学出版社)
《司马攻序跋集》(序跋1996八音出版社)
《小河流梦》(散文1997辽宁教育出版社)
《人妖.古船》(散文1998泰华文学出版社)
《司马攻文集》(文集1998鹭江出版社)
《水仙，你为什么不开花》（散文1999台湾星光出版社)
《荔枝奴》(文集2000泰华文学出版社)
《三余集》(杂文2002泰件文学出版社)
《文缘有序》(序跋2002泰华文学出版社)
《寂寞中的掌声》(文论2002八音虫版社)
《骨气》(微型小说2008泰华文学出版社)
《司马攻微型小说100篇2008上海文艺出版社
《心有灵犀》(闪小说2012 泰华文学出版社)
《近乡情更怯》(散文2012泰华文学出版社)
《姹紫嫣红灿灿开》(序跋2O12泰华文学出版社)
《听月》(小诗2012)泰华文学出版社)
《我也要学中文》(微型小说2013四川出版集团)
2023年3月
