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馬 凡
我雖在九十年代復出文壇，那時候，由於工作忙忙碌碌，每天東奔西跑，被業務所磨累，很難兼顧文學創作。
我開始著手寫微型小說，是起始於一九九三年中國上海微型小說協會主辦"春蘭世界微型小說大賽"之後，那是在生命負痛的顛簸歷程中，感受病魔折磨得死去活來的時候，在兩三年的歲月中，似掉進無底黑邃的深淵﹔每日昏昏懵懵苦度日子，與世隔絕。
之後，我勇敢地與死神抗爭、拼搏，一次又一次，我毅然從死門關邊緣走回來，生命開始復活了，重見天日。
是千禧年的春天了，遍地繁花似錦，生命在於運動活躍花開燦爛。
病後康復的我，用顫抖的手，開始寫第一篇微型小說《博士夢》見報。至一九九六年十一月二十三日，泰國華文作家協會主辦"第二屆世界微型小說研討會"時，才寫了十多篇微型小說作品。那時候身體已算健復了，并負責接待各國出席研討會的作家的職責。繼之，又開始寫短篇小說、散文、詩歌，與翻譯泰國泰文短篇小說。但微型小說還斷斷續續有新的作品見報。
可是，在微型小說創作的道路上，我越寫越覺得步伐沉重起來，每動筆寫作的時候，精神似乎受到壓力很大的沖擊﹔有人說﹕"徵型小說易寫難精，剛起步涉足這個領域時，往往感到很有誘惑力，然而當你達到一定層次，或取得一定的成績後，就會漸漸覺得微型小說越來越難寫了。"
"微型小說由於篇幅短小，閱讀時間費時很少，因而，較多地表現短暫時間內發生的事和人物，講究'剎那見終古'的藝術效果，從這個意義上來說，微型小說也是'剎那'的藝術。"
"微型小說文體卻以蓬勃的生命力和色彩斑斕的恣態引發了人們的興趣和熱情……微型小說區別於其他小說文體的獨特藝術規律和獨特的藝術魅力，開始被關注和追尋。"
"一個作家的作品，應該能讓當代讀者更深刻更全面地了解與認識，換句話說，要寫生活，生活永遠是作家創作的泉源，小小說是一種智慧，小小說作家悟性很起作用，但畢竟生活是本、悟性充其量是枝權。小說離不開虛構，虛構不能完全脫離生活。"
"微型小說逐漸被世人認識，并在世界華文圈形成一種長足發展的趨勢，這是有目共睹的。兩次世界華文微型小說研討會的召開，就說明了這一點，但是，就這種文學形成而言，盡管每年在中國各報刊發表數萬篇，可是她似乎還是一個不成熟的小姑娘，羞答答不好意思坐在屬於自己的位子上，或者說半個屁股坐在位子上，卻左顧右盼看著其他老大哥(長篇、中篇、短篇)的臉色，戰戰兢兢不敢多言。"
"讀者對微型小說的要求越來越高，甚至有些苛求，增加了這個新文類的壓力。--為了泰華微型小說能夠在泰華文藝的花圃中繼續開花結果，微型小說作者必須重視'精品意識'和'文學功能'。
"微型小說是小說界中的功夫茶，不能粗制濫造﹔作者要下'功夫'使嚐者回味無窮。"
例如羅伯特?奧費斯的小小說創作三原則："立意新奇、結構嚴密、結尾驚奇。"
這與美國作家歐?亨利的小小說模式一樣，在世界各地尤其在中國大陸頗受歡迎，人們贊賞其情節的出人意料，結果驚奇、別致，被視作小小說的經典。
意外的結尾，確是個框框，篇篇驚奇突變；千篇一律，看多了，使人膩煩。但微型小說的作家經常想突破走出這個框框的門墻，但卻很費勁。
因此，微型小說創作，從探索藝術樣式技巧中，從尋覓微篇獨有的藝術品格中，走上更新的創作范型途徑，由於上述各位作家的概論，我在寫微型小說，只求質、不求量。也嚐試從各種藝術特徵技巧，求突破原來人們欣賞的框框的模式。所以，作品取材是較廣面著手，以多方面手法來表達，風格不同，結尾也有歐?亨利模式的驚奇，有隱喻、寓言的、或者留下空白，讓讀者推想、或續寫……
這三幾年來寫的微篇作品不多，只有幾十篇作品。有些作品曾被國內外報刊雜志轉載、評選。我帶著負重的心，選了四十九篇作品，《放貓》微型小說選結集，算是涉足微篇創作一段心路歷程的記錄……
2OOO年12月25日
作者：泰國華文作家協會理事
《論微型小說的陌生化》(中國 廖懷明)
《論微型小說的時間結構類型》(中國 凌煥新)
《世界華文微型小說敘述方式論》(中國 劉海濤)
《小小說--凌鼎年如是說》(中國 凌鼎年)
《微型小說期待著驚世之作》(中國 張記書)
《展望泰華的微型小說》(泰國 司馬攻)
《世界華文微型小說論文集》
【第二屆世界華文微型小說研討會】
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