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論潮人作家對百年泰華文學的貢獻
（第二、三节）
（汕头）翁奕波
(一) 泰华文学社团
文学社团的兴起是文学蓬勃发展并逐渐趋于成熟的标志。文学社团对文学的促进作用是不可估量的。泰华文学社团萌发于20世纪30年代泰华文学的成长期，在30年代末的抗日浪潮中得到蓬勃发展。根據丘心婴在1938年《华侨日报》新年特刊上发表的《华侨文艺界透视》一文中的不完全统计，1937、1938年泰华文学团體就有39个之多。可见当时泰华文学团體阵容的壮观，发展的迅猛。而幾经历史的遭折之后，泰华文学社团的成熟应是80年代泰华文学的復苏时期，其标志是1986年4月12日泰华写作人协会的正式成立。在泰华文学史上，泰华文学社团团结了各自不同的作者队伍，坚守各自的文学阵地，形成相近或相異的创作思想和文艺思潮，在泰华文坛上辛勤耕耘，共同为泰华文学的发展和繁荣作出了自己的贡献。在这些文学团體中，潮人作家不仅人数众多，而且往往都是发起人與中坚分子，他们为泰华文学的发展所做出的努力是有目共睹的。
20世纪30年代兴起的30多个文学团體中，以潮人作家郑开修、方修畅（方柳烟）的“彷徨学社”阵容最大。有20多人，而且都是当时泰华極负盛名的报人和作家。历史最久，他们经常在《国民日报》上出版《彷徨》、《平芜》等文艺专刊和学术性期刊《天野》，倡导现实主义文学思潮，在泰华文坛上是一面鲜艳夺目的旗帜。其次是潮人作家许征鸿组织的“椒文学社”，在两家日报社的文艺副刊上出版《椒文周刊》，对泰华文学贡献也是卓著的。
泰华文学历经20世纪30年代末期军人执政者銮披汶时期的浩劫和50年代末上臺执政的沙立?他纳臘元帅的封杀之后，已经没有什么社团能够存活，期间除了50年代初丘心婴、马家郎等筹备成立的“文艺研究会”功亏一篑流产外，就只有到了20世纪80年代新兴的文学社团才又崭露头角。1983年春，泰华部分文友组织了“泰华写作人协会”筹委会，1986年四月，泰华写作人协会正式成立，由潮人作家方思若任会长，理事会成员和会员潮人作家都占了绝大多数。泰华写作人协会还成立了年刊编委会，下辖诗歌组、散文组、小说组和翻译组编委，主编为潮人作家马清泉和李少儒。與此同时，泰华文艺协会、泰商文友联谊会、泰华诗学社、泰华现代诗研究社、钟楼文艺社、泰中艺术协会，以及潮州会馆文物委员会的文学组和诗歌组等文艺组织纷纷成立，其成员有300多人，经常著文见报的有40多人，泰华文学的发展一时蓬蓬勃勃。在这些文学社团中，潮人作家占有大多数人的位置，而且不少是社团的中坚分子。
20世纪80年代以后的泰华文学社团步入了成熟期，而成熟的标志是泰华写作人协会（1990年5月改为泰华作家协会）的成立。泰华写作人协会的成立，标志着泰华作家开始有组织地进行文学创作活动，一个自觉的文学时代开始了。泰华写作人协会成立之后，逐渐化解了文坛上的派系之分，团结广大的泰华作家，打破了泰华文坛长久闭塞的格局，积極推动泰华文学迈向新的纪元。泰华写作人协会成立以来，做了大量的工作，主要有：一、举办文艺奖，二、组织泰华文学系列丛书的出版，三、对外交流，使泰华文学真正走出了湄南河，使泰华写作人协会真正成为泰华作家自己的协会，也真正代表了泰华文学发展的方向。这一时期，推动泰华文学发展的另一重要社团是潮州会馆文物委员会属下的文学组和诗歌组。他们除寄刊定期出版文学作品外，还赞助支持举办文艺创作征文竞赛，多次举办讲座，主编《泰华文艺》，为泰华文学的繁荣注入了力量和希望。
在泰华文学发展过程中，文学社团的推动作用是巨大的，而泰华各个时期的文学社团，无论是会员还是组织者，都有潮人作家在其中，并且起着重要的骨干作用，不少潮人作家组织的文学社团甚至成为泰华文学发展的化表性标志。如20世纪30年代郑开修、方修畅的“彷徨学社”和80年代以后方思若、司马攻的泰华写作人协会（泰华作家协会）。
(二) 泰华文艺活动
文学的发展，各種有组织的文艺活动的促进也是功不可没的，尤其是在文学发展处于低潮或刚刚復苏的时期，文学活动的促进就更是不可或缺的，它與文学社团一样，有着極其重要的意义。泰华文学自20世纪50年代以来，有识之士为使泰华文学的薪火能够继续传接下去，并且发扬光大，就举办了多次文艺创作竞赛活动。其中潮人作家主持发起举办或潮人商家赞助举办的就有：
(一) 50年代末《七洲洋》文艺月刊发起举办的创作比赛。
《七洲洋》月刊创刊于艰难困苦的1958年，由潮人作家克夫、黎毅联合寒菊（曾平荣）、天兰、马路（陈汉庭）等共同发起。发行了12期，刚满周岁的时候，便举办“七洲洋文艺月刊三優短篇金牌奖征文比赛”，共有虹父（黎毅）的《夜航风雨》等13篇作品入选，结果，虹父的《夜航风雨》获得第一名，第2名是韦文的《贼》，第3名是莓娘的《仑戍的两个兒子》。
(二) 由潮人作家方思若等七人合作创办的《曼谷新闻》于1960年、1961年、1962年连续举办了三次短篇小说创作比赛。
(三) 由方思若主编的《华风周刊》于1964年举办文艺创作比赛一次。
(四)
1969年由潮人作家魏登主编的《中华日报》與泰国八属会馆联合主办泰华文艺创作——翻译金牌奖比赛，声势浩大，是泰华史无前例的一次盛会，参赛作品不下百篇，题材、创作思想和艺术水平都比以前有显着的提高，是泰华文学界的一桩盛事。
(五)
《新中原报》自1974年创办以来，其文艺副刊《大众文艺》在历任潮人作家，如魏登、陈陆留、白翎等的推动下，举办过多次文艺创作比赛。首次是1975年與八属会馆联合主办“泰华金笔奖文艺比赛”，“给沉睡的泰华文坛吹响了黎明前的号角”；第二次是1980年春举办的“泰华短篇小说创作金笔奖”，“再度提高了泰华新兵老将的写作热情，……参赛稿件共90余篇，入选者共46篇，最后经评判而选出16篇優秀作品”；第三次是1983年《大众文艺》版與泰华写作人协会联合举办“八三文艺征文比赛”，应征作品400多篇，是历次征文规模最大的一次，得奖作品共39篇，“泰国商界巨子对华文文艺事业的支持，也自80年代开始，首先是盘谷银行总裁陈有汉（潮人）赞助‘八三征文’的全部奖金”；第四次是1988年《新中原报》创刊五十周年、復刊十四周年纪念大庆举办的“八八泰华短篇小说创作金牌奖征文”，本次征文特聘域外著名作家学者秦牧、饶芃子（中国大陆）、柏杨、张香华（中国臺湾）、方修（新加坡）等参评，扩展了泰华作品的影响，比赛活动的所有奖品全部由泰国潮州会馆名誉主席慈善家谢慧如赞助；第五次是1990年7月新中原报和泰华作协联合举办“散文征文比赛”，短短两个月收到参赛文稿100余篇，成绩骄人。
(六)
1989年11月《星暹日报》（主编潮人翁永德）和暨南大学泰国校友会（潮人司马攻为名誉主席，范模士为秘书长）于1989年11月联合举办“泰华短篇小说金牌奖征文比赛”，共收作品85篇，得奖11篇，盛况一时；又于1995年8月联合举办第二届“泰华短篇小说创作征文比赛”，影响颇大。
(七)
著名的潮人侨领郑午楼创办的泰国第一所华侨大学——华侨崇圣大学于1993年12月18日举行揭幕典礼，为增添盛典声势，特组织征文比赛，参赛作品400多篇，盛况空前，泰华潮人作家司马攻、梦莉、洪林、子帆等为评选委员会委员。
这些文艺创作比赛活动，活跃了文坛，激励了老作家，培养了新秀。正如陈春陆、陈小民编着的《泰国华文文学初探》一书中说的：“文艺创作比赛像强心剂，活跃无数心灵枯槁的文艺爱好者，使他们的一再消沉的意志復苏，再次拿起生锈的笔，加倍努力去寻求创作的新途径，而进入另一个境界。”
另外，进入20世纪80年代以来，尤其是泰华写作人协会成立以来，泰华作家的文学活动逐渐走出了湄南河，不仅频频开展中泰作家的互访和文学交流以及参加一些国际性的学术会议，而且自1990年代以来，更是积極拓展对外交流的范围和空间，或是应邀组团参加各種国际性、地区性会议。如1991年组成潮人作家访问团参加当年11月26日在汕头大学举办的首届海内外潮人作家研讨会，组团参加1991年7月10日在广东中山市翠亨村举行的“第五届臺港澳暨海外华文文学国际研讨会”和1994年在庐山举行、1995年11月在云南举行、1996年5月南京举行的第六、第七、第八以至第九、第十一届世界华文文学国际学术研讨会等。“或是主动出钱出力热心承办在泰举行的一些與华文文学有关的活动（如1990年3月的‘第二届亚细安华文文艺营’、1996年的‘第二届世界华文微型小说国际研讨会’都是在泰举办的）。”还有1990年6月在曼谷举办的“第四届亚洲华文作家会议”等等。这些活动，不但有效地扩大泰华作家與外界华文文学界的交流，扩大了泰华作家的视野，而且对泰华作家本身的创作，也是一種有力的鼓励和促进。
可见，在泰华文学进程中，各種文艺活动（包括征文比赛和对外交流，如出外参加学术会议和承办国际学术活动等），的確起了强心、推动、促进作用。而在这一系列的活动中，潮人作家與潮人企业家都起了主要作用。在泰国，可以说哪里有文学活动，那里便有潮人作家参與。
（本篇全文共分四节，因篇幅所限，仅刊出第二、三节。
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