|
前 言
司馬攻
散文詩是一個永遠青春的文類。
泰華有不少讀者，作者對散文詩有點陌生，以為她是一個新文類。其實散文詩也很老了。
散文詩英文叫“ POEM PROSE
”（詩和散文的結合體）。一八六○年法國詩人波特萊爾的《惡之花》被認為是散文詩的濫觴。到了十九世紀中期，散文詩在歐洲蓬勃發展。
中國的散文詩是在“五四”新文學運動，和其他文類同步發展起來的。一九一七年劉半農在《新青年》介紹英國有一種不限音節、不押韻之散文詩。
一九一八年一月沈尹默在《新青年》發表了中國第一首散文詩《月夜》──
霜風呼呼的吹著，
月光明明的照著。
我和一株頂高的樹并排立著，
卻沒有靠著。
從這首《月夜》可以看出，初期中國的散文詩和當時的新詩很接近。
一九一九年八月，魯迅的《自言自語》，一九二○年十二月郭沫若的《我的散文詩》，手法新穎，寄意深遠，不分行，中國的散文詩開始離開了詩的形式。
散文詩之名是外來詞，中國的散文詩也比歐美晚了半個世紀。但中國自古就有“散文詩”，國學大師王國維在《屈子文學精神》中指出：“莊列書中之某分，即謂之散文詩，無不可也”。
郭沫若在一九二○年《詩論》中也說：“我國雖無散文詩之成名，然如屈原的《卜居》、《漁父》諸文，以及莊子的《南華經》中多少文字吾人可以肇錫以散文詩之嘉名者，在在皆是。”
除屈、莊外、中國歷代都有散文詩出現，王羲之、陶淵明、王維、柳宗元、歐陽修、歸有光、袁宏道、張岱等的詩、文中都有不少可歸為散文詩。
散文詩是既古老又年青的文類。
中國的“現代散文詩”，雖有九十年的歷史，并有豐富的“古代散文詩”可資借監，但是散文詩發展情況比不上小說、散文、詩歌。更經常遭受一些阻力，甚至有時被一部份人否定。
散文詩不屬於詩，也不屬於散文。她是詩和散文相互滲透，集詩美和散文美于一身。散文詩屬於自己的。
泰華文學發端於二十世紀二十年代，長篇小說、短篇小說、散文、雜文、新詩舉步在前，散文詩、微型小說是後來趕上的。我沒有資料，泰華的散文詩何時出現。我讀到的泰華散文詩是上世紀五十年代初期。
我發覺泰華有些作者，他們立意寫散文詩，可沒有標出散文詩之名，真是“千呼萬喚始出來，猶抱瑟琶半遮面”。
泰華報刊的文藝副刊有時也順潮應景，出版“專輯”。這些“專輯”以詩專輯最多，其次為微型小說，再次是短篇小說和散文。散文詩專輯極少。
散文詩創作難度較大，加上她的“文體”在泰華文壇上似乎有點“妾身未明”。她究竟姓“文”還是姓詩”？
由于泰華大部份作者對散文詩沒有信心，就是有時興之所至，想寫寫散文詩，但怎么寫才算散文詩呢？這念頭涌上心來，寫散文詩的沖動就被壓下去了。
當此泰華文學正處于低潮時節，冷門的散文詩更是雪上加霜。
正當泰華散文詩冷落之時，一股暖流注入了湄南河。
二○○五年十一月十七日，由香港散文詩學會會長夏馬、珠海市散文詩學會會長駱國京帶領的“香港、珠海散文詩作家訪泰代表團”，一行二十人蒞臨泰國首都曼谷。
十一月廿日，泰國華文作家協會在大華大酒店舉行“泰華作協、香港散文詩學會、珠海散文詩學會，二○○五散文詩座談會”。
我在座談會上致歡迎詞：“……此時，江、河、海三地作家團聚在一起，共同為散文詩的繁榮暢抒心曲。
有這么多的散文詩作家蒞臨泰國，與泰華作者舉行散文詩座談會。我相信，通過這次座談，將會加強泰華作者創作散文詩的信心。從而推動泰華散文詩的蓬勃發展。
有人說，散文詩是“俏也不爭春”。
但，春天總會到來的。明年春季是泰國華文作家協會會刊《泰華文學》第三十七期出版之時。
《泰華文學》第三十七期，將是湄南河、香江、珠海散文詩專輯……”。
座談會過後十幾天，我請黎毅兄負責編《泰華文學。江、河、海散文詩專輯》。我曾與黎毅兄多次交換意見，認為“專輯”中香港、珠海部份沒有什么問題，因為他們都是行家。而泰華部份可能數量不多，質量不高。
出於意料之外，這次泰華作者投來（很多是催來、討來）的散文詩數量相當可觀，水平也很不錯。從這個“專輯”，意味到泰華散文詩創作有其實力和潛能。
香港、珠海散文詩作家團的來訪，散文詩座談會的召開，散文詩專輯的出版，這些因素，直接、間接促使泰華散文詩創作潛力的發揮。
《泰華文學。江河海散文詩專輯》是友誼的凝聚，也為泰華散文詩發展軌跡劃個座標。
|