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句中有余味 篇中有余意
──序《曾心小詩選》
司馬攻
中國的小詩是在新詩初期興起的。當時文壇流行著一種短詩，并形成一股小詩潮流。小詩作為詩歌樣式之一，內容多寫“剎那的印象”，形式自由，少至一、二行，多則五、六行，簡練含蓄，注重意境。
中國的小詩受到印度詩人泰戈爾的《飛鳥集》和日本的俳句影響最大，一九二一年以冰心、宗白華、劉大白、朱自清、王統照、何植三、徐玉諾、周作人等寫了不少優秀的短詩，這些詩人被稱為“小詩派”。周作人寫過《日本的小詩》、《法日俳諧傳》、《論小詩》等，大力倡導小詩。
在當時的小詩潮流中，成就較大的是冰心，她的《繁星》、《春水》中的小詩清瑩雋永，富哲理性，風行一時。
一九二四年羅白華出版小詩集《流云》。
小詩發展過程中，有一些作者對小詩的錯解，認為小詩易為，隨便可寫，一揮而就，于是小詩泛濫。一九二四年后小詩開始衰退。小詩終被“小詩”淹沒。
二十世紀三十年代至抗日戰爭時期，也有詩人創作小詩，但都沒有形成潮流。
臺灣的小詩在二十世紀八、九十年代有了新的發展和變化。一九八七年張默撰編《小詩選讀》面世，收有臺灣當代六十八位詩人的小詩六十八首。這些小詩一般都在十行以內，展示臺灣小詩的創作風格。
泰華的小詩在上世紀二、三十年代便在泰華文壇出現。一九三三年林蝶衣出版了詩集《破夢集》，這個新詩集分為四輯，第三輯是小詩專輯，收有短詩五十二首，這些詩都冠以小詩之名。可見七十多年前泰華詩壇也有小詩樣式了。
泰華新詩是在二十世紀二十年代和散文、小說等文類同步發展的。泰華第一個文學集子是詩集──《破夢集》，第二個文學集也是詩集──《萍》（一九三四年，符開先著）。
新詩在泰華文學中占重要位置。目前泰華的作者群中，詩人和寫詩的人，在數量上不占第一位也穩居第二。
在眾多的詩作者中，寫短詩的并不是沒有，但較有系統或蓄意經營的似乎沒有。
三年前世界日報湄南河副刊主編林煥彰先生提倡小詩創作，并將小詩置于刊首，稱為“刊頭詩”。
“刊頭詩”搶眼顯要，吸引了讀者也振奮了作者。有曾心的小詩《刊頭詩》為證──
總讓
心頭一亮
幾滴清醇
沁入
干旱季節
饑渴的心田
（二○○三年八月廿一日）
由于林煥彰先生的倡導、籌劃，小詩終于在泰華文壇萌芽壯大。
二十年來，泰華文學得道多助，有不少“刀客”拔刀相助，林煥彰先生是其中之一。一九八七年五月十日，林煥彰先生和泰華四十多位文友同上了艘文學的船，暢游湄南河，由一世皇橋到挽巴茵行官。從此，他便愛上了泰華文學，他和泰華文學結了不解緣。
二十年來，林煥彰先生對泰華文學的真情與執著，我一直感激于懷。
《曾心小詩選》是林煥彰先生催生出來的，這個小詩集是湄南河副刊“刊頭詩”累累成果之一。
詩難寫，小詩更是難上加難。曾心知難而進，終有所成。
《曾心小詩選》中的小詩，由四行至六行，尤以六行小詩居多，近一百首，占全集百分之七十。
曾心的小詩大都借景托物，擬人抒情。有些則以口語、獨白手法來諷刺、揭露社會弊端。
句中有余味，篇中有余意。“忍”，是曾心小詩創作主要題材之一，更是他內心的涌動。請看曾心的《日記》──
翻開頁頁日記
才發現自己
已鑄成一個漢字
──忍
可縮短──拉長
壓扁──搓圓
《老缸》──
老屋后那口老缸
何時坐禪入定？
張?嘴本想說話
頓悟：
還是不說為好
《火山》──
本是心中一團火
要為人類事業燃燒
無奈受到壓制
使我一直處于
忍與爆之間
曾心的“忍”還有：《石頭》、《卵石》、《問題》、《蚯蚓》、《龜》、《暗礁》、《樓梯》、《入定》、《忍功》、《攔路石》等。
“忍之一字，眾妙之門”，曾心的“忍詩”寫得很含蓄，極耐咀嚼，妙在其中。
情也是曾心小詩創作領域中重要部份。曾心的抒情小詩具有豐富的內函和意境。
《渡口》
??趕來
在渡口送別
雙手緊緊握?
又輕輕放開
哦！忘記帶來玫瑰
即從水中捧起一朵浪花
《渡口》虛實兼濟，輕盈而厚重。詩中的??、緊緊、輕輕，顯出離別時的無奈與惆悵，最末的“捧起一朵浪花”，有桃花潭水的深深情意，語有盡而意無窮。《渡口》的一朵浪花在我腦中延伸、延伸。
《曾心小詩選》是泰華第一個小詩集。其中一百多首小詩都是少則四行多至六行，只有《眼鏡》一首七行。
《眼鏡》
媽媽給我的眼睛
已模糊不清
請給我配副眼鏡
讓我的視線
延伸
延伸
再延伸
《眼鏡》也可寫成六行，但曾心有意將《眼鏡》延伸，這意味著曾心在小詩創作領域中題材的擴大和視線的延伸。
我祝愿曾心寫出更多的，讓讀者讀后在腦中延伸，再延伸的小詩來。
二○○六年三月于曼谷
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