厚積薄發 多姿多彩
──序《花車文集》
司馬攻
花車本名林業松，是我高中時的同班同學，關系非常密切。上世紀七十年代至八十年代末，這段長達二十年的時間，他經常與我見面，有時幾個好友，晚上在我家喝工夫茶聊天，一聊就是六、七個小時。
花車喜歡音樂更愛上了文學。
一九九Ｏ年五月我曾寫一篇《評獎有感》，其中有一段：“四十年前我和花車同在一間課室望黑板，聽老師講課。二十年前，花車寫他的短篇小說，我則寫我的四不像散文。後來我停筆十年，他也忙於業務而停寫。三年前我再度從事文學創作，本性難移的花車又重作馮婦”。
一九八七年新中原報文藝版主編白翎，在新半島副刊中辟了一個《冷熱篇》專欄。
《冷熱篇》專欄中的文章，都是超短篇雜文，從一百多字到六、七百個字。每期有五、六篇“冷熱”上場，當時在這個專欄中經常執筆的有十多位。
《冷熱篇》專欄的出現，在泰華文學長河中，激起了一陣浪花。許多讀者上了冷熱癮，每天早上讀報必先賭《冷熱篇》專欄，可謂風靡一時。
花車的重返文壇，是《冷熱篇》給引出來的。
投入了《冷熱篇》專欄的花車，成為該欄主力之一，他以花車、老陶的筆名，在《冷熱篇》專欄勤耕力作，收獲頗豐。這個文集的雜文，大多是冷熱專欄的作品。
當年《冷熱篇》專欄的幾位主要作者，各有各的風格，手法；有的引古喻今，有的旁挑側擊，有的詼諧，有的莊重，真是萬紫千紅，百花競放。
花車為人沉默寡言，疾惡若仇，深具正義感。文如其人，他的雜文都是針砭時弊，對社會的惡習作無情的暴露和指摘，他以筆代劍，刺破虛偽者的假面具。花車的雜文正如魯迅說的：“論時事不給面子，砭錮弊常取類型”。
花車的雜文取材嚴謹，內容具體。他往往把事實擺開，然後加以演繹，以具體的事例來論事說理。
這個文集中的《活絕》是一篇很優秀的雜文，從一位朋友的感嘆：“將來泰國的華僑會變成‘活絕’──子女不會說中國話，長此以往豈非要變成‘活絕’”。
朋友的話打動了花車的心，不能成“活絕”。於是他強迫幾個孩子去補習中文，後來將老大送往馬來西亞讀中文，讓老三往廣州暨南大學深造。在文章末段，花車風趣的說：“總算在我家庭中，多多少少挽救了‘活絕’的趨勢。”
《咎由自取》寫相親引起的故事──“‘請問小姐芳名？’對方設有回答，於是我重復問了一句，誰知她大聲說：‘我無有番人名，我個唐人名叫做阿珠’”。這篇短文只有一百二十多字，精煉地、風趣的揭出目前不少泰國華人，中華文化的無知，讀後令人哭笑不得！
上面所舉的兩篇雜文，都和中華文化有關，表露出花車的民族心態和文化情懷。
《老婆的風度》，以甲、乙、丙、丁四位太太在回答電話時的語句，以及自己太太的知心，點出身為人婦的風度。雖揶揄譏諷，但也頗合世態。花車的“婦人五型”，很有概括力。
文集中的《濟公活佛》、《歪曲形像》、《月亮依然是外國的圓》、《忍》、《自留一手》、《雅話》、《走眼》等篇，都是很有水平的作品。
二十世紀五、六十年代，泰華的短篇小說非常繁榮，作品多，水平也高，短篇小說成為泰華文學的主流。七十年代末，泰華的短篇小說顯停滯現像，八、九十年代，泰華的短篇小說創作陷入底潮。
花車在短篇小說退潮中揮槳孜孜矻矻地寫短篇小說。
這個集子中所收的六篇短篇小說，都是上世紀八十年代末、九十年代初的作品。這六篇短篇我較喜愛《看更人》、《本性難移》和《往生極樂》。
《看更人》以第一身敘述者的敘事觀點來表述，用“我”來敘述整個故事。情節發展則以倒敘法鋪排。
《看更人》分五個小節，第一節是故事結局。第二、三節為情節發展。第四節矛盾加深。第五節進入高潮。
花車在《看更人》中，對主角“我”──阿倫的描繪頗為細膩，人物的刻畫也相當成功。阿倫的語言恰如其人，恰如其分，在故事發展中透視出阿倫的心態和情緒。
《本性難移》是一篇現實的、也很風趣的短篇小說。花車順理成章把一個普普通通的賭徒典型化。
花車在《本性難移》最後幾段這樣寫著：“在車上我一直在閉眼沉思，老婆會為我失蹤數天而感到焦慮、忿怒嗎？
我將對她怎么說？
……
哥忠那里，什么時候再開檔？
最後這句話是《本性難移》的小說眼，繪盡賭徒本色。
《本性難移》，花車曾定名為《教我如何對她說》，我曾為這篇小說寫了一篇文章，贊賞花車的人品、文品。當時泰華作協副會長姚宗偉也寫了一篇《更正與拜服》，欽佩花車的為人和文學功力：“花車先生的文章引人入勝，令人佩服，行文用字都很精煉。拜服，拜服。”
花車的短篇小說創作，以現實主義為主，但有時也浪漫起來。
《往生極樂》以浪漫主義手法演繹。小說中的“我”，花老二暴斃之後，人雖死，神志卻很清醒。於是他身在棺中，看見功德廳中的一切，聽到親友的議論、評說。
死後本想萬事空，偏偏在火化前幾天，知道了不少不想知的事。徒為死了的“我”加增諸多感慨。
當時《往生極樂》在新中原報大眾文藝版發表時好評如注。
對小說人物的內心世界多加著墨，以此來顯示他們的個性，是花車短篇小說創作的特點。
花車的散文寫得較少，但都是情的結晶。《含飴弄孫》寫親情，《潮汕行散記》寫鄉情，《高速公路遇難記》寫的是人情。
厚積薄發是花車文學創作的原則，他的作品不算多，但都是上乘之作。我為我的老同學，《花車文集》的結集面世而高興。是為序。
二ＯＯ七年十月於曼谷
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