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::: 泰華文學總第四十七期 ::: |
一樁虛無事 多少真實情 ──微型小說集《骨氣》自序 司馬攻 《骨氣》是我第三個微型小說集。 我於一九九一年出版第一個微型小說集《演員》，五年後我的第二個微型小說集《獨醒》結集問世。 在《獨醒》自序中我寫著：“微型小說雖屬小道，我在這小道上一步一步跋涉地走著，希望我的第三步，‘微型’，能走得較為從容。” 話是這麼說，可力不從心，我的微型小說創作，不但走得不從容，而且比以前辛苦，舉筆維艱。 《獨醒》結集至今已十二年，十二年來，對於微型小說我寫得極少，只有四十多篇，平均每年只寫三、四篇。 有一段時間，我視微型小說如雞肋，“食之無肉，棄之可惜。” 十幾年來，我的文學創作既雜又散；詩、文論、散文、雜文、序跋、微型小說，我有感而寫，沒有規劃。而且有不少文章是被迫出來的，如論文和序文。 為了參加一些文學研討會、座談會，不得不兼當“理論家”、“評論家”，寫寫論文。泰華作者幾乎都是業余的，為了愛好文學，也為了泰華文學的薪火相傳，他們辛苦耕耘，而出書是喜悅的收獲。不少文友希望在其集子之前有篇序言，介紹作者的為人為文。我身為泰華作協會長，為泰華作者寫序，該是責無旁貸的，因此，十幾年來，我寫得較多的是序文，大概有一百篇吧。 我曾說過“序難寫。” 序文不容易寫，這是事實，而微型小說也極難為。 序文和微型小說這兩種文體，各有各的難度。 寫序有作者的生平、人品可供論述，更有作品可資分析、推介。序文是有所依憑的，有人說這是寄生草。 微型小說是憑空想像，無中生有。 寫序是“以文運事”，寫微型小說是“因文生事”。 我在我第一個微型小說集《演員》的自序中說：“我的小說有一共同點，就是每一篇都是虛構的。有時為了更耐人尋味，我寫得更虛一些。” 《演員》如此、《獨醒》如此，《骨氣》也這般。 現在舉這個集子中幾個“微型”，點出其中真偽。 《骨氣》的故事發生於日軍侵華時期，當時我鄉中有一名叫阿士的農民，他被日軍抓去當挑夫，在挑木箱時摔了一跤。箱裂石現，阿士當場被幾個日軍刺死。 阿士為人老成，勤儉拼搏，他的死，人們都很惋惜。有幾個熱血青年伺機要為阿士報仇。 阿士當時摔的那一跤，有人說是故意的，有人說是不小心跌倒的。我寫《骨氣》便指定他是故意的，并把阿士改名為祖義。 阿士并沒有兄弟，我給他加上一個兄長，祖仁。我把祖仁寫成一個外表呆傻，貪生怕死的懦夫，但實則他是個豪勇、機智的血性漢子。他施計毒死了十幾個日本軍官，自己也為此殉難。 這篇小說只有祖義跌碎日本軍火箱，實有其事，其余的都屬虛構。我這一虛，便“虛”死了十幾個日本軍官，這雖是虛構，但也順應民心。 《天外交流》，看來有點“浪漫”，但遠在天邊，近在眼前。如此這般的交流、訪問，隨處可見。 《最後的風光》，我把目前社會上許多許多的“風光”，合在一起，由龍大光一人去承受。 《心虛》這一篇全是虛的，我沒有見過這樣的人物，我寫這篇微型小說，是由一句潮州俗話：“做賊心虛”而來的。主角甄正人一上場，便懷疑接近他的人都是扒手，他處處心虛。而甄正人是什麼角色，我沒有正面指出，整篇小說沒有一個賊字加在他身上，而讀者讀到最後，自會明白甄正人是個扒手，他的太太也是個賊婆娘。 《他在等一個人》，五十年前，我見過幾位補衫嬸，我非常同情她們，後來我打算將這素材寫一篇散文，但沒有寫成。事隔數十年，補衫嬸的形像仍在我腦際，於是我虛構了一個故事，加在補衫嬸身上，使她不單值得同情，還值得欽敬。 《曹家的招牌》，幾十年前，我走在街上，目之所至是各家商號的中文招牌。這些招牌大都黑底金字，字體各式各樣，其中不乏書法家、名人的墨寶，看招牌字也是一種享受。 後來，這些金字招牌逐漸少下去了，新的招牌有中文也有泰文。中文較大，泰文較小。再後來，招牌的中文小了，以泰文為主。到現在，五光十色的新招牌，大多只有泰文、英文，中文不見了。 我“選”出曹家為代表，來演繹泰華招文化的衍變。 舉了幾個例子，來敘述我的微型小說的來龍去脈，也藉此申明我的虛是集多方面的實而構成的。一篇短短的微型小說，化去我許多心機。 一樁虛無事，多少真實情。雖是微型，卻費大勁。 二ＯＯ八年四月
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