司马攻
揭社会时弊 讽世态人情
──序倪长游的《拾遗》
泰华微型小说于一九九Ｏ年崛起，一年后便快速的繁荣起来。许多作者纷纷投入微型小说创作行列，倪长游是其中之一。
写过长、中篇小说及大量短篇小说的倪长游，对于微型小说创作不能说是驾轻就熟，但凭他的小说经验，锐敏的观察力及丰富的像想力，写微型小说是略占优势，稍居上风的。因此，他的微型小说一出手就有较高的水平，作品源源发表于报刊。
一九九六年倪长游的微型小说集《祇说一句》问世，当时泰华的微型小说集不多，《祇说一句》该是泰华第四个微型小说集。
泰华的微型小说掀起至今正好二十年。
二十年来微型小说在泰华文学长河中，曾激起了几阵浪花──一九九三年“春兰‧世界华文微型小说大赛”的余波。一九九六年第二届世界华文微型小说研讨会在曼谷召开。
到了一九九八年，泰华的微型小说开始退潮。虽经泰华作协大力提倡、激励，并曾先后两次举办微型小说有奖征文比赛。两次征文比赛，参赛的作品颇多，水平也相当不错，但比赛过后又趋于沉寂。泰华的微型小说欲扬无波。有一些微型小说作者停了步，一些作者把脚步放慢了。
倪长游从容地漫步于微型小说的小道上。
《祇说一句》出版后十四年，倪长游的第二个微型小说集《拾遗》结集了，这个集子中的微型小说题材方面，近似于他的第一个集子，大多是揭露社会时弊，讽喻人情世态，但写作技巧比以前更成熟，更灵活和多样，他充分利用微型小说特有的优点营造微型小说。
《拾遗》是一篇复式叠述微型小说，同一事件演绎成三种可能，三个结果。
（一）“我”拾到两张百头钞票，一时拿不定主意，没有将钞票归还失主。回家后“不平静的心延续了好久，终不能释然。”
（二）“我”拾到两张百头钞票，立即交还失主，他“双手合十致谢，我感到好畅快。”
（三）“我”拾到两张百头钞票，交还失主。他竟指我偷他的钞票，把我大骂一顿，“我呆在当地，好难过。”
拾遗，拾到了三种心境──“不能释然”、“好畅快”、“好难过”。
如果只写拾遗中任何单独一个结果，则平淡无奇，不成小说。作者以复式叠述的手法来完成，则余味无穷。
《金贵仔弥月》是一篇巧智的讽喻微型小说，弥月之庆皆大欢喜，但金家五代同堂，五代单丁。金家人口稀少，喜也，悲也。作者制了一个“金贵仔内外家族表”，正常的家族表该是金字塔式的，上尖下宽。而金贵仔的家族表却是个倒置金字塔，金贵仔的公祖满堂！
《阿瘸的死》，单身汉阿瘸，是一残障人，以拾破烂为生，他死了，死在巴士站后面。
阿瘸是怎样死的：被人误会打死的？被车撞死的？喝太多的酒醉死的？
微型小说留些空白，让读者参与，这是微型小说的艺术魅力。
倪长游的长、中篇及一些短篇小说，常以“神仙老虎鬼”为题材，他以神鬼来借题发挥。寓社会形态于鬼蜮之中。在泰华文坛上，倪长游是“神鬼小说”高手，他的神怪小说得到很高评价。但在微型小说创作中，倪长游的“神仙老虎鬼”却写得很少。
《拾遗》中以神怪为题材的只有两篇。《小神灵》是一篇很耐咀嚼的神怪小说。
《小神灵》写一小土地神，被一横行霸道的民代候选人，将塑像掷在泥坑里，并留言：“暂屈你在这里睡凉，以免他人来麻烦你。如果这次你大显神通，佑我获选，我会把你的庙建得比现在大十倍，金身也大十倍。若你不佑我获选，就让你永远沉在泥坑中。”
倪长游以轻松的笔调刻划出政治家的蛮横，《小神灵》，大讽刺。
《拾遗》更上一层楼，倪长游从容地走向微型小说创作的新高度。
2010年于曼谷
|