白舒荣/北京

新千年上班不久便收到2000年第一期《泰华文学》。

这本杂志与我见面的速度与去年三期比，加快了不少。龙年在望，它是先行的“龙”气吹过来的吧！

一支灼燃的蜡烛是封面的台柱，黑红绿黄晕染的四色，将背影、烛色、烛光、烛泪、交织得华贵典雅。

不由想起了一首唐诗：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”。

蜡烛灼燃的意象，凝结着泰华文学界首脑和同仁们深长的寓意。

几份信念，几份坚持，几份隐忧。

去年《泰华文学》第三期上，读到黎毅先生的文章──《泰华文学诞生始末的联想》，很受感勤。

司马攻、梦莉二位泰华作协正副会长愿意解囊办文学期刊，泰华诸文友肯不计酬劳义务当编辑，都十分难得，令人敬佩。

如今纯文学杂志的路可以说越走越窄。

举目四望，中国内地除少数创刊在七十年代末、八十年代初的老牌号和“拿来主义”的选刊，多数文学杂志都读者群锐减命途多舛，纷纷改弦易辙——或者向通俗化靠拢，或者换汤不换药加大泛文化内容；有成立理事会向企业家筹资的，有挂靠某公司出让部分编辑权的，等等。

总之，为谋生，各出奇招。

会有人想，我所在的《世界华文文学》杂志，地处汉语母语国首都，隶属中央级大机构，肩负刊登世界华文作品的特别宗旨，理应在经济上受到特殊照顾。其实不然，我们同样吃了上顿愁下顿。不但办刊经费，就是人员工资，也需要自理自筹。

有人建议，去拉广告哦。好多报纸好杂志不都是靠广告养着吗。

作生意的儿子把他们外资的广告费撒给报纸，撒给时尚类杂志，就是不肯照顾我。他说：“生意人谁看文学期刊！”

亲如母子，尚且“利”字当头，更何况其他？

新千年初，也收到香港黄南翔先生主编的《当代文艺》，是九九年十二月出版的第六期。

我一向喜欢这本杂志，它内容丰富，印制精良，所以拿到手后立即从头到尾翻阅了一遍。看到尾页的《编后记》，希望读到黄主编对新世纪的蓝图规划，不想入眼的竟是这样一段惶惶然的文字：

“出版了这一期（第六期），《当代文艺》整整走过一年。千禧年展现眼前，我们就要踏入新世纪了。《当代文艺》是否也能眼随大家的步伐迈进新年代，现在尚属未可知之数，因为它的命运取决于艺展局是否继续资助它出版（我们已提交延续出版的申请，结果要在明年一月上旬始公布）。我们期待着。”

一位朋友新年到香港旅游回来告新我，张诗剑先生勉力支撑了十多年的《香港文学报》，也是同样的原因告急，生死未卜。

由此联想到香港作家联会曾敏之、陶然等诸位办的会刊。

其实称其为“刊，并不十分准确。“它”一些时期以单张纸面人，有些时期以数张纸问世，也另有时日以成册的杂志样亮相。

如此频繁改变面貌出场，非主办者立意翻新花样，全是“资金”多寡作的怪。

还记得去年初，我应广东社会科学院文学研究所之邀，参加曾敏之先生文学活动六十周年、举办的一次纪念性岭南名园游香港方面，作家联会办刊的几位核心人物全出席了。他们正为香港艺展局取消其1999年度的经济补贴而愤愤不平，时不时聚在一起讨论对策。给这次温馨的活动，平添了一团乌云。

凭心而论，《香港作家》由《会讯》状作成本的杂志后，越来越有特色。办刊人的心气正旺着，突然被经济卡住了脖子，他们的愤怒，我十分理解。

果然，艺展局取消了补贴的《香港作家》不得不宣布休刊，放下端庄都雅的身段，又回到两张薄纸的《会讯》。

新千年，我收到的不再是《会讯》，《香港作家》又重生了，虽然它只有十三页。

是艺展局新一代的文委会伸出了援手吧。

正想为它的再生拍手，但读罢“卷首语”，──《推动香港文学之心未死》，热呼了一下心又进了冰柜。

它就说：“基于读者和作者鼓励与支持，希望继续得到资助出版，于是在1999年9月，依照艺展局一年一度杂志申请资助的“指引”，我们向各方作者组稿，并且按规定编排成一本“待印”的『样书』，再席送审。等了三个月，结果，香港艺展局文委会更口头答复仍是不予批准。“

“凡此种种，不能不使人失望和遗憾。在香港，要出版推动文学展的刊物是需要特区政府的积极政策加以扶持的，谁也能理解如要求文学刊物自负盈亏是不可能的。”

所以他们只好以微薄的资源，因陋就简，出版这么一本薄薄的《香港作家》。能作到这一点，是受到“长期以来支持我们的读者、作者”的“鼓励”、“鞭策”和“推动香港文学之心未死”。

好个“推动香港文学之心未死！”

其情可嘉，其言悲壮。

去年法国一位华人作家来信说，如今他的所在国已找不到发表文学作品的地方，希望我们能坚持下去，给海外华文文学保留一块地盘。

台湾一些著名文学杂志，不是有报业集团的支持，就是变相的政府出资，也有个别归属企业；此外就我的目力所及，新加坡、马来西亚、菲律宾、印尼、美国、澳大利亚等国，多多少少大大小小都有些华文文学期刊，但都生路艰辛仰人鼻息。

纯文学杂志，何以天下同此凉热。

虽然如此不景气，但廿世纪九十年代末，华文文学发展在世界各地却呈上升状态。

从我编的杂志（曾用名《四海——港台海外华文文学》、《四海──台港澳海外华文文学》、现名《世界华文文学》看，八十年代末九十年代初，来稿和选稿的主要范围是台湾和香港，至九十年代中期东南亚一带华文作品的容量明显加大，后期则欧美和大洋州一些国家的华文作品日益主导；从作家身份和年龄看，先期以名家和港台出身的中老年作家作品为主，期则大量加入中国内地的新移民和中青年新秀。

理在完全可以这样说，凡有华人的地方，都有人在坚持用华文写作。

由此，每当听到有的同行，爱出海外华文文学没落、后继乏人的慨叹和担忧时，我立不悲观。

道路曲折前途光明，华文文学之树常青，我坚信。

这需要我们共同努力，让华文文学世界多一些司马攻和梦莉们。

愿《泰华文学》和它的创办者多福多寿。

祝普天下的华文文学杂志们，足音铿锵，万古长鸣。

作者：中国作家协会会员，《世界华文文学》社长兼执行主编。