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吳繼岳著：《吳繼岳文集》
推薦《破畢舍歪傳》
戰後廿年，泰華文壇一直處在冷落的狀態，近十年來的文藝園地，更呈青黃不接，一片荒蕪，雖有一部份熱愛祖國文化的青年，不避艱苦，不顧嘲諷，繼續在這片貧瘠土地上，孜孜耕耘，使那像沙漠般的泰華文藝園地，還有一片小綠洲，不時長出可愛的花草，但談起收獲。那就貧乏得可憐，若干年來，泰華文壇產生的作品，真是寥寥可數（指已印成單行本的）比起鄰近的馬華文壇，那種蓬勃氣象來，我們就會覺得臉紅了。
假如說：戰後的泰華文壇是一片空白，完全沒有收獲，那又未免妄自菲薄。最少我們還有幾部可以見得人的東西，《座山成之家》、《三聘姑娘》，這兩部膾炙人口，被譽為戰後泰華文壇代表作的兩部長篇小說，前者描述一個封建頑固、有錢華僑的大家庭的沒落，後者以古老的三聘街為背景，寫三個少女的不同遭遇，而指出目前青年男女應走的正確道路，這兩部長篇的題材都非常現實，人物的典型性也相當強，當在刊物上連載時，就極受讀者歡迎，印成單行本後，更是洛陽紙貴，而且引起泰國文藝界的注意，三、四年前，《三聘姑娘》被譯成泰文，在某著名文藝刊上連載。轟動一時。
就在《三聘姑娘》泰譯本在刊物上連載的時候，泰華文壇又出現了另一部長篇連載，大受讀者歡迎的作品——《破畢舍歪傳》，它發表在《華風周報》的《湄濱》版上。這是一部集體創作，執筆的都是近年活躍在泰華文壇的優秀作者。
《破畢舍歪傳》沿襲了《座山成之家》和《三聘姑娘》的正確的創作道路，用喜劇的形式。諷刺的筆調。寫一個“破家阿舍”。也就是廣東話叫做“二世祖”的人物和他的故事，題材是現實的。“破畢舍”這個帶點阿Q型的人物。被刻劃得非常生動，故事情節，極富戲劇性。可說是一部成功的作品，也是泰華文壇一朵奇葩。
去年。《破畢舍歪傳》曾被山巴和本京兩間華校改編成話劇，在舞臺上公演，由於客觀條件的種種限制，演出雖未獲得理想的成功，但故事本身卻極為觀眾喜愛，而且獲得一致的好評。
現在，《破畢舍歪傳》要印成單行本問世了，它將受到愛好文藝的廣大讀者歡迎，那是預料中的事，我雖然是一個半路出家的文藝工作者，對於文藝創作，還在學習和摸索中，但因對這部《破畢舍歪傳》特別喜愛。故不揣淺陋，寫了這篇不像樣的文字，向愛好文藝的廣大讀者推薦，同時，希望《破畢舍歪傳》的幾位作者，再接再勵，繼續創作，使荒蕪的泰華文藝園地，開出更多的美麗花朵。
一九六五、六、十九於曼谷（《破畢舍歪傳》序文之一）
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中國杰出的影劇女演員
———白楊女士訪問記
從《一江春水向東流》說起
第二次大戰結束後的四十年代，蔡楚生導演，白楊、陶金主演的國片《一江春水向東流》在本谷天外天和西舞臺戲院聯合公映。轟動整個僑社，收入達泰幣五六十萬（等於現在的五六百萬銖），演技洗煉的女主角白楊，成了廣大中泰影迷崇拜的偶像。 《一江春水向東流》在內地以泰語對白演出時，賺了千千萬萬泰國婦女的眼淚。現在50歲以上的國片影迷，對白楊仍有極深印象。
1948年6月我曾在香港九龍一间公寓里，訪問過白楊，返谷後在當年的中原報發表一篇《白楊訪問記》，極受讀者歡迎，我替白楊拍的半身照片。給謝啟生映相行索去印成“明信片”出售，一下子銷了幾千張，從那時起，白楊曾跟我通過幾次信。1949年中國解放後,她從香港回到北京,還給我寫過一封信且夾一張照片。也曾在中原報發表，以後便失去聯絡。
《祝福》又掀起熱潮，五十年代，白楊在解放後的中國電影界，依然走紅，周恩來總理和郭沬若等都很賞識她，她不時代表中國影劇藝人，出國訪問。1952年我第一次到北京時,她就剛好跟秦怡、蔡楚生等出國訪問，使我無法會見她。
1957至1958年秋，泰政府忽然批準新中國電影在谷公映。由古裝越劇歌唱片《梁山伯與祝英臺》、《七仙女》開始，大受觀眾歡迎。接著有《平原游擊隊》、《女籃五號》等十幾部新中國影片在谷公映，就在這個時候，白楊返新中國主演的第一部時裝片《祝福》，在本谷三角路新中國戲院（現在的百樂滙）公映，那是由魯迅的小說《祥林嫂》這個被侮辱與被損害的女主角。獲得另一次的成功。本谷影壇又一次掀起崇拜白楊的熱潮。
招致江青的嫉妬
新中國解放初期，30和40年代成名的影劇演員，女的如“四大名旦”白楊、秦怡、張瑞芳、舒繡文及上官云珠、王丹鳳。男的如劉瓊、趙丹、陶金、金焰等都很受重視。因而招致一個心腸極惡毒的女人的忌妒。她就是卅年代上海二、三流女演員．後來成為毛澤東夫人的江青。
1965年掀起“文革”惡潮。江青得勢。上述諸人沒有一個能逃過迫害。上官云珠。因挨不起殘酷刑罰而自殺．趙丹、金焰等。則弄到身體衰弱，疾病纏身，白楊自也難逃此劫。直到1977年江青等“四人幫”被打倒後，才重見天日。
在上海重會白楊
1976年春我第二次到北京時。還是四人幫得勢時期．我向招待我的中旅社職員問起影劇界的朋友。他都搖頭表示無法聯絡，這次在北京會見曹禺時間起白楊、金焰，秦怡、王丹鳳等的近況，他說都在上海。
本月15日由北京飛抵上海時。我就特別拜托中國新聞社上海分社周主任。替我聯絡白楊等四人，待我18日從南京重返上海時，希望有機會跟她們會面。周主任答應設法辦到。18日下午六時從南京返抵上海時，周主任告訴我的消息，說已與白楊和王丹鳳聯絡好，第二天（19日》下午一時會見王丹鳳。二時會見白楊，我暗自慶幸不虛此行。
19日下午一時。中新社記者陳谷葦，攝記蔡佩培，用中新社的小汽車先去訪王丹鳳（另文記述）。
二時到華山路798號去重會白楊。這是一幢舊式的兩層小洋樓，樓上書房布置得很雅致。壁上掛有郭沬若親筆寫贈白楊的舊詩，和周恩來總理在這座樓前與白楊合拍的照片，書櫥中堆滿書籍。不失為藝人之家，白楊就在書房接見我這位濶別33年的海外新聞記者，因曾下雨。她穿一件薄薄的毛衣。她雖青春已逝。但面部仍保持當年的風韻，不像一位年逾花甲的女人。
特別是她那一口爽脆俐落的“京片子”，她興奮地、熱情地跟我握手敘舊。我贊她駐顏有術，她說我“老當益壯”，一小時多的會談。從她受迫害談到最近的情況。
她簡略地敘述受迫害的情況，她被監禁了七八年，最後兩年。被禁止和任何人說話。使她獲自由後。幾變成啞巴——有話說不出。身體和精神受折磨。真的是：一言難盡，她告訴我。31年來,她只主演過三部片。
《祝福》之外，有《兒子孫子種子》和《失去記憶的人》。她現在是全國電影協會的副主席（主席是夏衍），經常忙於開會。一九四九年返國後。她就與蔣君超結婚。生有一子一女。都已長大，且都在文化圈服務。問起蔣君超。她說他身體不大舒服，出門找醫生去了。
在北京時曹禺告訴我，白楊還想過戲癮，我問起她時，她說假如有適合的劇本時，她確還想起在銀幕或舞臺上現身，她說她第一次演戲時是11歲。在《故宮新怨》一片中演小丫頭。十六歲才與趙丹合演下《十字街頭》，她已有五十年的演戲經驗了。
臨別，她特別替本報讀者題字，并親筆簽名贈送一幀最近的照片，表示她對本報讀者和愛護她的觀眾致候。
（81,5,29）
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30年前會來泰拍《海外尋夫》
王丹鳳風華尚在！
1950年,香港“五十年代”影片公司外景隊，由導演譚友六率領一批男女演員，來泰拍攝國語片《海外尋夫》，陣容相當堅強，計有編劇兼副導聞詔，女演員王丹鳳，馮琳．男演員羅維，羅明，李清等。齊聞詔是1946年會來泰公演半年多,極受歡迎的”中藝”劇團編導，他在泰期間搜集了不少泰國華僑從祖國來泰謀生的資料，编寫了這部《海外尋夫》文藝悲喜劇，主角是王丹鳳，男主角則是羅維（現在是香港名制片家之一），《海外尋夫》外景除在谷住了一個多月，我當日以中原報影劇版編者的身份，和他們接觸的機會特別多，幾乎天天見面。對青春美麗，天真活潑的女主角王丹鳳的印象特別深。《「海外尋夫」公映後，王丹鳳獲得廣大僑胞觀眾的歡迎，現在四五十歲的影迷。沒有人不知道王丹鳳。
我這次在上海，獲得訪問濶別31年的名藝人王丹鳳的機會，當我於5月19日下午一時，由上海中國新聞社記者陸谷葦君陪同，在上海陜西南路一幢公寓式的房子里，會見王丹鳳的時候，使我驚異的是，她雖已年逾五十，驟看是四十左右歲的麗人，當年絕代風華，尚未在她臉上消失，她那帶點天真的笑容，還掛在她美艷的臉龐上，使人意味到她的青春未逝。我們見面後，為珍惜短暫的時間，摒去客套，彼此作扼要的談話。當我告訴她，泰國的觀眾，還非常懷念她時，她高興極了，馬上先題字贈本報讀者，并送了一張簽名的近照給本報留念。
記起《青青河邊草》
王丹鳳在來泰國拍《海外尋夫》之前。她的代表作《青青河邊草》先在本谷公映，《青青河邊草》是一部文藝悲劇，故事脫胎自戰前外國名片《魂斷藍橋》，那是名演員費文麗與羅勒泰萊主演的不朽名片。戰後曾在本谷一再重映。極受廣大觀眾歡迎。王丹鳳在《青青河邊草》中的卓越演技，給華僑影迷的深刻印象，僅次於《一江春水向東流中》」的白楊。《青青河邊草》的主題歌曲“青青河邊草，相逢恨不早……”曾在谷流行過一個時期。
王丹鳳於第二次大戰後，經上海到香港，主演過好幾部影片如《方帽子》等，都頗受海外僑胞歡迎。《海外尋夫》完成後，1951年，她就由香港返解放的上海。
返上海後仍極走紅
她返解放後的上海，五十年代仍走紅，曾主演過不少影片如《護士日記》（又名《白衣天使》、〈女理發師〉等，都很受歡迎。特別是五十年代返國讀書的海外華僑學生。
都看過這些影片，可惜我們都沒有機會看到。她自己很滿意跟韓非合演的喜劇《女理發師》。
“文革”時期的“文藝界”大災難，王丹鳳當然也逃不過這一關，不過她受迫害的程度，沒有白楊趙丹等那麼厲害，只被迫下鄉進行勞動了好幾年，同時禁止她再拍片。四人幫被打倒後，她東山再起，1979年主演了一部《玉色蝴蝶》，內容寫一個日本女人與中國男子戀愛的悲歡離合，而她演日本女人，由16歲女學生演到60歲。最後到中國和她舊愛人重逢，她還拿出許多劇照給我看，表示她還能演少女和少婦的角色。
三個女兒都巳長大
王丹鳳返上海後，1953年就和當年的“國華影片公司”的少老板柳和清結婚，且先後生了三個女兒，大二女都已大學畢業，第三個還在大學念書。她因自己曾為了從事藝術，而受到被迫害的痛苦，所以不愿意她的女兒走自己走過的路。讓她去讀科學技術，對國家四個現代化，作出比她更多的貢獻。
談起她在谷拍《海外尋夫》的一段舊事，她感慨地說“時間過得真快，30一瞬間就過去了……”她還提起曼谷的芒菓和榴梿。我告訴她曼谷變了，當年她們在是隆的木洋房，早巳消失，現在已成為“拉瑪大旅店”了。
秦怡等都住在上海
從王丹鳳口中，知道1948年我曾在上海會見過的金焰、秦怡、黃宗英、韓非、陶金等，獲平反後等都住上海。秦怡剛出國，金焰在病中。她還談起“金嗓子”周琁的故事。周琁因婚姻失意致患神經病，最後病死，那都是50年代的事。
周琁的兒子周明（不認他父親的姓）由黃宗英撫育現已長成，且擔任一份《藝術雜志》的編輯。我因沒有多余的時間，不能遍訪這些老朋友，認為是一件憾事。臨時她一再托我向曼谷的朋友和廣大觀眾致候。
81，6，1
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郁達夫四十周年祭
“五四”時代中國文壇健將郁達夫先生。於日本南進时由新加坡逃亡到印尼的蘇門答臘島東部一個小市鎮，改名換姓，用趙廉假名。在該小鎮經營酒廠。1943年且在該鎮和一位粵籍僑生女何麗有結婚。生了一男一女。1945年8月，日本戰敗投降，當時郁達夫的真實身份，已被當地的日本憲兵采悉，知道會說流利日語，自稱是福建商人的趙廉，就是鼎鼎大名的中國文學家郁達夫。當年8月29日晚（日本投降後兩周），被一位不知名的印尼人騙出家後，一去不還，後來才知道他已被日本憲兵殺害。
我與郁達夫先生在星洲日報同事兩年又五個月。郁先生遇害後，40年來，我曾在本谷及星港報刊寫過多篇憶念郁先生的文章。最近香港《華人》月刊七八月號兩期。還刊載我寫的《憶良師益友郁達夫先生》的長文。日前我接郁先生長于郁飛（王映霞生的）從杭州來信報告，北京的全國文聯、作協、僑聯及記者協會四單位，定於本月29日（郁先生遇害那一晚）舉行“郁達夫逝世四十周年紀念大會”。杭州則將於9月14、15兩日举行。他們知道我是郁達夫先生的老朋友，又知道我應中國新聞社的邀請，將於本月杪返國旅行，因此特分別邀請我去參加這兩個紀念會。可是，根據中國新聞社替我安排好的日程是；24日由曼谷直飛廣州、27日由廣州飛北京，可能參加北京的紀念會，而杭州則未編入行程內，故無法參加杭州的紀念會。好在郁飛來信說，他將以郁先生家屬的身份．到北京參加紀念會，我將有機會在北京和他會晤。我跟郁飛於1942年在星洲分別時，他才14歲，時間經過40多年。他現在已年近花甲的祖父級人物了,事實據他來信說,他已有了兩孫男，他在文化大革命時，他曾受苦。現在他是杭州“浙江文藝出版社”任英文編輯。
我因有香港朋友告訴說。傳王映霞近在上海逝世，曾寫信問郁飛。回信說，他生母王映霞還活在上海，他說王映霞雖已改嫁，但有一個時候他還跟她有來往，後來因她在香港報刊“造謠中傷”他父親的名譽。認她“卑污已極”!和她斷絕來往已三年了。原來王映霞雖已七十多歲，前年還在香港《镜報》發表文章。丑詆郁達夫，并否認她1938年曾離家出走。指郁達夫寫《毀家詩紀》时是發神經。其實當年王映霞背夫私奔已成鐵案。她活到這麼老了，還要替自己辯護。實屬不智之至。至於與郁達夫有一段未了情的李小英。已下落不明，如尚在人間，也是近七十歲的老太婆了。郁先生最後一位妻子何麗有，郁先生死後曾另嫁，前幾年曾帶著她和郁先生生的一男一女。和另與後夫生的兩個女兒，回郁先生原籍浙江富陽縣訪問郁飛一家人。并合影一照，前年臺灣聯合報曾發表這些一消息。
從50年代起我曾寫過很多憶念郁先生的文章，這次到北京去參加郁先生逝世40周年紀念大會，就只寫了幾首紀念郁先生的舊體詩《七絕六首》。作為郁先生遇難四十周年祭的禮物。因系
紀實之作。工拙在所不計，現附錄在後面：
（一）
論交三載感相知，海外欣逢一字師。
重讀遺章添悼念．當年已恨識君遲。
（二）
多情終古變無情，白首山盟夢不成。
亂世鴛鴦難比翼，百年恩怨未分明。
（三）
漫天烽火困名城，鳳泊鸞漂歷劫程。
刻骨相思空悵望，傷心是未了前情。
（四）
愛國毀家剩有詩，犁庭掃穴豈無期。
神州正慶重光日，卻是先生殉難時。
（五）
文星小謫到人間，玩世空余翰墨綠。
匿跡終難逃浩劫，蘇東魂斷幾經年。
（六）
赴義成仁大節存．而今薄海吊忠魂。
思君風雨長歌哭，忍記當年不白寃。
（85、8、5於曼谷）
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廿年前事憶從頭
_____由接龍小說《風雨耀華力》出版說起
1958年8月20曰。《中原日報》、《光華報》及《體育周報》，因刊登新中國消息，被沙立政府下令封閉，我與同事方修暢、云威川（已去世》兄等．以“共產黨嫌疑”被捕入獄。直到1963年冬方重獲自由。在獄期間．曾秘密用各種不同筆名．替好友方思若兄主編的《曼谷新聞》及《華風周報》寫雜文及中短篇小說．因寫得太多。太突出了．引起文友們的注意，曾一再向方兄探詢“慕賢、陳瓊、林聰、楊帆、胡圖……”是誰。方兄為守秘密。只說是一家商店的老心賢，他們都半信半疑，直到我出獄後，方兄在五馬路一家專賣燒鷄的小飯店，為慶祝我恢復自由而設的“燒鷄宴會”，請諸文友參加。替我介紹，我的身份才公開出來。統計我在獄中寫的東西。雜文不計，單短篇及中篇小說就有四十五篇。不下七八十萬字。
我出獄後，由於某方的壓力。“四大”都齊對我“圍堵”，我只能以客串性質助方兄編《華風兩日報》，一面繼續寫作，在方兄領導下，我們幾位（不超過十人）志同道合的文友。每逢周日中午。在茶樓飲茶小聚，交換對文藝的意見。在某一次茶會上，方兄提議大家繼《破畢舍歪傳》。再來一個集體創作（即所謂接龍小說）。
在座文友一致同意，随即討論題材問題。方兄提議以耀華力路為背景，寫華僑社會中下層階級，即所謂“小市民”的生活。大家拍手贊成。繼談到小說名稱，大家一時提不出適當的名字，我忽然想起50年代，“中藝”（即中國藝術歌劇團，曾在曼谷演出半年多），在新加坡時，就地取材，編了一出話劇名叫《風雨牛車水》。新加坡的牛車水街，和曼谷耀華力差不多，是華僑集團的街道，且多下層階級人物。《風雨牛車水》就描寫牛車水街小人物生活，是一出風趣的喜劇，在新加坡公演時頗獲好評，後來又拍成電影，且曾在曼谷天外天戲院公映。
當我提議以《風雨耀華力》作為這部集體創作的長編小說名時，大家一致贊成通過，於是《風雨耀華力》便於1964年在《華風两日報》上連載起來。當時我和其他八位文友，都處在寫作情緒高漲的時期，而且每個人都有相當豐富的寫作經驗及成熟的文字技巧，無形中成了一種寫作比賽，各人都在情節上出奇制勝，對人物性格的刻劃，及文字技巧方面，也刻意求工，彼此都不肯執輸，又因大家每星期日聚會一次，共同討論人物的安排，及故事情節的發展，務求人物有正面反面，各具典型，情節的發展，應有連貫性，而不發生矛盾或出現漏洞，最主要的是要突出主題，即針對現實，抨擊黑暗，歌頌光明，俗語說：“三個臭皮匠，當過一個諸葛亮”，何況我們集合八九個思想正確，對現實祉會有極探認識及一致看法的知識份子，以現實主義文藝工作者的立場，來寫出反應僑社“小人物”的精神面貌，雖未做到深刻地、廣泛地揭露僑社的黑暗面與光明面，但以相當程度做到對好人和壞人的愛和憎，而使這部集體創作，在文學藝術價值方面．具有一定的份量，且曾在沉寂的泰華文壇，掀起一陣漣漪。
當《風雨耀華力》在《華風兩日報》連載時，受到讀者相當熱烈的歡迎。不斷有人寫信來詢問書中主人翁李俊、鴨脯等。是不是真有其人?我們受了鼓勵，寫作情緒更加高漲，一氣寫了四十多段，共十多萬字，最後由我用“大團圓”的手法加以結束。這部《風雨耀華力》便以悲劇起喜劇終，作者與讀者皆大歡喜。《風雨耀華力》全文刊完後，正打算繼《破畢舍歪傳》之後。準備出版單行本，不料一個晴天霹靂，《華風兩日報》因刊登新中國消息。繼《中原》與《光華》及《體育周報》之後，與另一份《虎報》被泰當局封閉。方思若兄且被公安局扣留。算他幸運，只被禁了九個月就獲釋放，不像我一禁就四五年。方思若兄因禍得福。出獄後改行與朋友合作搞建筑事業。經過十多年的奮門，建立了良好的經濟基礎。現在是一家資本相當雄厚的建筑公司總經理。
《華風》被封後，除了方兄改行經商，大有斬獲之外，李栩兄也由商行“碌將”變為頭家。現擁有一間小工廠，是我們這批“儍仔”中第二個脫離經濟困境的。沈逸文兄一度集中注意翻譯泰文小說，现在也已擱筆。亦非兄因身體健康，已於年前退休。偶然再執筆寫小說．也已興趣闌珊，白翎與紅纓二人，也久已不寫文藝作品。只有亦舍．李虹和我，继續寫作。亦舍兄特別長久保持他的“多產”榮譽。十多廿年來。他不斷寫小說與雜文，在各報刊發表。他的小說己在香港出版了好幾個單行本。李虹也繼續寫了不少東西，現在是《中華日報》的《文學》與《華園》版的編者。她20前就已出版過《鷹爪花架下》中篇單行本。最近又出版《花街》，方思若兄譽她為泰華杰出的女作家，一点也不夸張。我於1965年完成長篇小說《僑領尘正傳》後，很少再寫小說。轉而用沉戈筆名寫文藝評論。60年代末期。魏登兄主編《中華日報》文學版時，我寫文藝批評最起勁。1969年《中華日報》主辦小說比賽，我被推為評判員及寫總結批評。1970年起。重返新聞記者崗位後．十多年來。雖因本位工作太重。無法再寫文藝。但對泰華哎壇的活動，一直保持關注。1978年和1980年,<新中原報>舉辦小說此賽，我都是評判員之一，且負責寫總結評文。最近《新中原報》與泰華寫作人協會聯合主舉“八三徵文比賽”，我亦被聘為評判委員，將來也打算寫點批評的東西。
冷藏了十八年的集體創作《風雨耀華力》最近已在香港出版，曼谷由南美公司代理。各華文書報都有推薦的文章。值得注意的是，香港《地平綫》雙月刊，已發表一篇題為《喜讀風雨耀華力》的評介文章，《「新中原報」副刊《霜水橋》。於8月25日加以轉載。該篇介評文章，對《風雨耀華力》給予相當的評價。認為“它確實是一部此較深刻地反映海外中下層華人生活，不可多得的好作品”。由《風雨耀華力》的出版，和“八三”文藝比賽的熱鬧情況，使我憶起六十年代初期。《曼谷新聞》、《華風》、《華僑》、《曼谷風》等周報文藝副刊的活躍情形。那時期可說是泰華文壇“畸形發展”時期。各周報經常舉辦“短篇小說比賽”，產生了不少優秀作品，各人的作品集結在香港出版單行本的就有十多部。記得是1965年，我們參加馬來西亞舉辦的“短篇小說比賽”。結果白翎兄的《藍色的星空》居然獲得第一名。我的《慾望與靈魂》也獲第三名。當時曾驚震了馬華文壇。
一眨眼過了二十多年，當年活躍泰華文壇，但被人讥為“儍仔”的業余文藝工作者，多已垂垂老矣，最少也過了中年，就拿《風雨耀華力》九位作者來說。半数以上已失去了寫作熱情，還繼續執筆的，似乎只有亦舍和李栩、李虹等一二位。這次“八三文藝比賽”，聽說亦舍與李栩二兄，都揮筆上陣。表示寶刀不老。談起“八三文藝此賽”，由於包括小說、散文、詩歌三大部份。可說是數十年來規模最大的文藝活動。已掀起泰華文壇的高潮。“八三文藝比賽”已於上月廿日截稿。據《新中原報》大眾文藝版編者陸留兄宣布。共收到參賽稿三百多篇，小說占了近百篇。作者包括老中青一輩的作者，占了極大部份。這是一個令人興奮的好消息。現在比賽入選作品，已陸續在《大眾文藝》發表，希望這次大規模的比賽。能產生比五十和六十年代更多更優秀的作品，使泰華文壇放一異彩。
（1983,9,4）
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