繽紛錄
──泰國華文作家協會成立二十周年漫話
黎毅
今年是“泰國華文作家協會”成立二十周年的紀念，開例會時會長提議要作一番慶祝，同時在《泰華文學》這本刊物要增加一些紀念性的作品，以加重這個慶典的意義。
散會之后，會長特意著我寫寫一點東西以增加熱鬧。說真的，會長從來不曾要我為這份刊物著墨，他了解我有自覺性。這次被他點名，有點受寵若驚，但一時又不知從何著手。寫這類紀念性的作品，少不了寫這一團體的成立及歷程中的風雨，類此資料，既不可無，也不可多，無則有失意義，多則過於嚴肅。搜索枯腸，倒不如將周遭接觸較為頻密的文友作為個別的“人物寫真”，人物寫真該取其“真”，不然一樣淪於雞肋而無味；若取其真，難免又有無心之過的“中傷”。若然，懇祈當作“童言無忌──”
首說司馬攻會長，他是“作協”大舞臺的多面腳色，說起正經話，令聽者有一種難以抗拒的尊嚴；閑聊起來，文友們與他，任誰都是平起平坐的朋友。作協每次開例會，由他提出最少有三個議題，問各理事是否接納，或應補充、或應更改，諸如一些有關寫作的突破、迎接外客到訪的程序、抑或舉行某一慶典的活動……事先他已作過縝密的策劃，胸有成竹，理事們縱有酌情的補充或更改，對他策劃的主題也少受影響，這是他的魄力，也是他的魅力。
司馬有他的莊嚴，也有他的詼諧，更有他的幽默，反面題材正面講，是他語言運用的一絕。有時你聽他對某種事物的評價，說得頭頭是道，其實言在意外。不識他個性者驟聽起來，認為他年屆古稀，思路開始老化，哼哼，你“中招”了！老化并非司馬，反而是你本身，因你讀不懂他的“弦外之音”而自以為本身比他了得。
司馬善於幽他人的默，每每也予他人作為幽默的對手，從嘻哈中使老化的作協散發出童稚的青春。
夢莉副會長是大家風范，上世紀八九十年代是寫作的發燒友，作品甚豐，受年青一代所崇拜，為年老一輩所接納，品味和咀嚼。周日下午到作協，照例坐在一定地方，不論有何天大的事尚未解決，外表都保持嫻靜而閑適，少發言，靜聽文友高談闊論，開心時，受感染而微笑，聽文友之間過份的戲謔，則皺眉苦笑。別看她少發言，當她在作協例會上偶爾提出的意見，都有相當落實的建設性而為眾人所接納。夢莉自千禧年過后，已少有作品面世，原因一半受制於商務，一半忙於家庭的管理；大家寄望當她的工作及生活環境調整之后，在文學的殿堂上能再來個第二春。
陳博文副會長，在文壇的聲名與藝壇的羅卓藝名一樣響亮。博文名如其文，學問淵博，治學嚴謹，是古今文物資料檔案的匯集專業，也是多產作家，有關中外文物、景點名勝、名家書畫、人物典故，猶以歷屆作協對內對外活動等過程資料，一一收集保留，分門別類，精裝成冊，近再將泰華作家歷十年來的作品逐年匯集裝訂，為泰華文壇保留一份寶貴遺產，珍為收藏。這樁繁重的“工程”，在作協的史實上，不能漏他一筆。
白翎，高瘦個子，例常聲先人到。只因個性隨和，有人稱他一聲“白龍”，也有人叫他“烏龍”，他是一片純白的白翎，一位胸無城府的透明人。委托他工作，看似滿不在乎，因此有人嫌他做事馬虎，其實他是一個外寬內緊的人，從我與他合作過幾次工作所體驗，頗能了解他的個性。白翎寫得一手上乘散文，非經人家的追和擠，作品經常不易在文壇露面。以我推斷，此君可能已看淡世俗的功名利錄，而讓燦燦金子埋藏於泥沙中，為他感到可惜！
倪長游不良於行，左肩掛個“招文袋”，右手以傘作杖，走路有型有款而瀟灑。別看他不良於行，身為作協的成員，每天走起路來誰也不能比他多。他的住家距離市區偏遠的“挽賜”，每天一早家人尚在夢鄉，他已悄然出門趕往市中心的嵩越路上班，下午下班，例必趕到報社措理一些工作，出了報社須轉折二次公車再回“挽賜”老家，偶遇下雨塞車，抵達家門已是萬家燈火，家人有者早已就寢。
長游是老槍，亦喜杯中物，喜奕棋但從不與人對奕，只喜歡站著做名“軍師”，調兵遣將為人賣力打氣。長游不喝酒時中規中矩，說話不多；偶爾中午在作協設個小飯局而喝起酒來，便會情不自禁將心中的積累，諸如平日的委屈、對某人的成見、為某人代抱不平……，一股腦兒毫無保留地一傾而盡，酒后招尤而使某些人“受傷”。正經地說一句，并非某些人“受傷”，其實是某些人使他“受傷”，他一直藏於胸臆到酒后才不知不覺地傾吐而出。酒能亂性（性情）言之無訛。
去年長游回梓祭拜先母，他向公司告假七天，依七天假期計算，回到曼谷剛好是下個星期天的下午，因此事先我已知他下個星期天已不能到作協。事出意外，下個星期天下午長游卻悄然地推門進入作協，我問他是不是提前一天回來，他反問我誰告訴你，接著再補充說，我從機場雇車回家，卸下行李，即隨車來作協。
長游能做人家所不能做到的事，他對作協這份愛心，不能作第二人想。
提起鄭若瑟，便自然會想到“微型小說”，圈中人都公認若瑟是“微型小說”的專業戶。若瑟不但執著寫作，更善於奕棋，奕棋時并不多言，全神投入地調兵遣將，天塌下來也不為所動。若瑟不善酒，卻是老槍一根，與長游、蘇醒、修朝成為“四腳齊”，到了賽事告一段落，拋個眼色，各自意會，列隊推門前往走廊吞云吐霧，背后文友們戲笑他等“
結煙”去也。若瑟最近又在勤寫“回憶錄”及搜集“潮諺典故”，完稿之后可能結集，以另一新的風貌與讀者見面。
蘇醒於上世紀八十年代勤於寫作，作品多涉及低下層人物，收獲頗豐，后因業務繁忙而擱筆。目前雖已放下仔肩，業務歸由兒子措理，惜因荒廢太久，雖有意再執筆，但精神不能集中而告力不從心，久久才能在文壇露臉一次。蘇醒有創作潛力，若他能堅持創作意愿，相信仍有一番作為。
林牧是作協的“總務”，是作協的“甘草”，那一個星期天沒有見到林牧，那一天作協便消失三分朝氣。
灑脫、隨和、不計較、不記恨是林牧做人處世的長處；有時也好勝而執著。
以下棋而言，林牧是“屢敗屢戰”的“長勝將軍”，偶有小勝，但從來不肯言敗。林牧除了善於奕棋，更擅寫詩文和功於書法，他的格言是我管不了柳公權、黃自元什么名家的書法，我就是我，我是林牧，自有我的“林牧體”。
說到必行，是林牧做人的膽色。每星期到作協，都可欣賞到林牧將近日完成的書法掛在作協中最顯眼處讓文友品評，有人贊他，也有人“鉆”他，反面語言正面說，他不在乎，他只有一個信念，“林牧體”就是“林牧體”，再過若干時日，說不定有人將“林牧體”的書法作為臨摹。
林牧除了善於詩文和書法，對世局猶為關心，對中國昔年的某些老政治家治國的謀略有其執著的崇拜，對新一代引進的洋化他則痛心疾首，偶有人與他提出不同成見，他會與對方力爭而不勝不休，但他從不記恨，事過便如耳邊風，這是林牧做人之可愛處。
修朝寫得一手好文，泰文的修養更有心得，對時局演變的看法猶有深度。作為泰中橋梁的溝通是不可多得的人材。為人心直口快，認為該言而言無不盡。與白翎、蘇醒、林牧都是“大型喇叭”。人類對音響承受一般為七十分貝，他們四人加上游魚的曹孟德式連串哈哈聲，誠恐作協的天花板有天得給震裂開花，瓦片掉下有人頭破！
莊萍雖是作協新加入的理事，但她與作協卻有一段頗長的淵源；雖是女人，卻有一股男子漢的坦蕩和爽朗氣概，目前她是一所幼兒園的校主。遠自六七年前她寫稿在“大眾文藝”發表，通過作者與編者的聯系而知道作協出版一份定期性的《泰華文學》，於是每期前來向作協購買幾十本。當初以為她購往作為學校的陳設以撐門面，后悉乃無償送給一些愛中文的學生家長及親友閱讀。這么一方面為《泰華文學》推廣出路；一方面也為了宣揚中華文化。取之社會，用之社會，值得一筆贊頌。
老羊，并非老的“羊”可能是本姓“楊”的諧音。雖屆八十高齡，走起路來腰板挺直而瀟灑，并非小的說恭維話，從外表測度，過半的人猜他年紀不滿七十，設若未見其人只聽他高歌獨唱的音色，最高的估計年紀也不過四十許。老羊經歷多而深於世故，走的路多而精於閱歷。且是收集文獻的專業，猶以對歷屆亞細安文藝營的紀錄，沒有人整理得比他更為詳盡。見多識廣，做事認真，大智若愚，是老羊的典型。去年他與女兒楊玲合作結集一冊《淡如水》的文集，很有份量和特色。說起合集，前有方明與張聲鳳夫婦的合集，再有游魚的兄嫂陳策、竹君賢伉儷的合集，由於老羊與楊玲父女的合集，使我想起中國名畫家程十發與女兒程多多合繪魯迅的《傷逝》，兩者異曲同工，成為藝壇佳話。
想到就寫，已經寫了好多位文友。現在讓我到壁上的鏡子照照自家的尊容，以便夸一夸本身“過人”之處。
我生性好靜，不善詞令，更不懂自我表現，明知有自我表現的機會也輕易放過。既有這么多的不如人處，作協這個人多的團體本不該去；只因身在報社做名小編，身為小編，例必向作者拜稿以充實版面。作協地靈人杰，乃稿件之源的圣地，於是每個星期天下午，除了生病或緊要事，都是照到不缺。
說真的，目前寫稿的人并不算少，但肯提供稿件給我的人卻并不多。設若本身附帶有甘詞厚幣的條件，稿件自會源源而至，有恃而無恐；自思本身既拙於詞令，每月稿酬又受到一定的限制，幸好朋友們以“撫孤恤寡”的同情心，慨然無私拔筆相助，天大困難也給度過。當然也有個別寫作高手，昔日是熱絡的支援朋友，目前看透俺的困境，誠恐俺伸手向他索稿，於是見起面來趨避惟恐不及，這種面對，俺也不以為忤，因為這是現實，現實就是現實，半點不能勉強。
走筆至此，憶起四十年前先岳講過一段“伸手”的故事：他說，要是你怕鬼，而又急於趕夜路，我教你一條萬全的秘訣，起步時將一邊手臂伸得長長，未到目的地切記不可放下。一個人之所以向人家伸手，即意味對人有所索取的表達，不是要錢，便是要米要物，這樣不說人見了對你討厭，就是月黑風高的深夜，任何兇神惡煞見了也要對你退避三舍。妙哉，斯言！
上列各位，只是想到信手拈來，暫時到此為止。倘有機會，有勞各位再等八十年(?)，屆時“泰國華文作家協會”成立一百周年大慶，小的將再列出另一百位與“作協”相關的文友加入《繽紛錄》的行列。言出必行，非空口說白話，請各位耐心以待。
二○○六年九月
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